拥抱青春的记忆－－中歌英译《橄榄树》五首

童年时代的同学雄飞给我寄来很多上海的照片，都是我们小时候一起长大的地方。从广慈医院到淮海中路，一路看下去，看到思南路，想起以前经常去邮局寄件取稿费，突然停止不看了，怕再看下去我记忆中的往昔会被新景扫得一干二净，抹去我对家乡的最后一丝印象。每次回上海，总有梦里不知身是客的感觉。朋友们常爱推荐我看以前的地方，可变化如此之大，不是我不想念家乡，而是眼前的家乡没有我成长的痕迹和影子了。倒是在法国和西班牙的小城小镇旅行时，那梧桐密布的街道、那高低不平的台格小径、那西班牙式窗户上的彩色玻璃会给我一种前世今生似曾相似的激动。

昨晚上微博才发现李泰祥先生去世了，他最好的歌都给了齐豫，临终前想见的最后一个人也是齐豫。瞬间我的脑海中尽是齐豫的歌声，一首接一首，我居然能一字不差地唱出《橄榄树》中所有的歌，连自己也傻了。突然意识到，有些人你不认识、看不见摸不着，但TA却伴随你的生命很久很久而你一直不知道，直到有一天这人离去了，你才发现：哦，原来是TA！唱TA的歌，深深回忆，因为TA的歌声是我青春的记忆！

青春是在邓丽君的歌声中绽放的，直到有一天叔叔回来探亲，送我一盒磁带，紫色页面上是一个长发女郎－－齐豫，不算漂亮；歌集－－《橄榄树》。放来听，几秒钟，魂勾去，齐豫立马取代邓丽君，成了我的中文歌女神。几十年过去了，这个纪录似乎至今还没有被打破。奇怪！时间一长我渐渐发现，并非齐豫所有的歌我都喜欢，另一个名字似乎在暗地里更吸引着我：李泰祥！反正齐豫的歌里有李泰祥三个字，这歌一定好听。因为齐豫的天籁之喉配上李泰祥诗意的音乐，如此清澈、纯真，如涓涓细水汨汨渗入心田，令我在那自然的韵律中倘佯、徘徊、流连，将自己打碎，一起融入，一曲终了，重新整合，重生，一个新的自己。

李先生走了。我也不再年轻，失去了青春时代的嗓音，唱他的歌也走了味。能做的就是将《橄榄树》中最喜欢的几首歌译成英文，纪念一个时代的终结，拥抱青春的记忆，怀念离去的人。

青梦湖 （中译英：牛娃娃）
Lake in Green Dream

清晨的凉露何等莹洁
四月是希望与浓荫覆盖下的湖水
我是未启航的小船儿
静卧在岸边

微风轻奏着幸福的欢欣
这儿拥有光和美
且让我静悄悄地安睡
享受这最后的宁谧
青色的梦围绕着沉沉的湖水
啦......
那甜美的情绪在缓缓地变化
我流动的思想就是这样慢慢地变成了诗

 

The cool morning dews
So clear like crystals
April is a lake
Covered by greens so thick
While hope is awake.
I'm the little vessel
For voyage
Waiting on the shore

走在雨中（中译英：牛娃娃）

Walking in Rain

当我走在凄清的路上
天空正飘着濛濛细雨
在这寂寞黯淡的暮色里
想起我们相别在雨中
不禁悲从心中生

When I walked on empty road
The sky was drizzling with rain
Lonely twilight darkening
I remember the rain as we parted
Sadness rose from my heart.

当我独自徘徊在雨中
大地弧寂沉没在黑夜里
雨丝就像她柔软的细发
深深系住我心的深处
分不清这是雨还是泪

记起我们相见在雨中
那微微细雨落在我们头发上
啊 往事说不尽
就像山一样高
好像海一样深
甜蜜旖旎
彩虹般美丽往事
说不尽 就像山一样高
好像海一样深
甜蜜旖旎
彩虹般美丽往事


当我独自徘徊在雨中
大地弧寂沉没在黑夜里
雨丝就像她柔软的细发
深深系住我心的深处
分不清 这是雨 还是泪

When I alone wandered in rain
The earth was silent in dark oblivion
Rain drizzled as if her soft hair waving
Had my heart deeply reigned in
Can't tell whether it's dropping tear or dripping rain.

欢颜（中译英：牛娃娃）Color of Joy

飘落着淡淡愁 一丝丝的回忆
如梦如幻如真 弦轻拨声低吟
那是歌
只要你轻轻一笑
我的心就迷醉
只有你的欢颜笑语
伴我在慢慢长途有所依
春雨秋霜岁月无情
海枯石烂形无痕
飘落着冷冷情 万缕缕的怀念

Tenderly drifting melancholy
Vividly emerging memory
As if in dream, in fantasy, in reality
Lightly the string strumming
Softly the poem singing


预感（中译英：牛娃娃）
Presage

一种温馨的感觉
流进我的心中
它慢慢地激荡激荡
美丽的故事就这样展开

A sweet feeling so loving
To my heart it's flowing
Slowly it's moving
And keeps rippling
Thus a beautiful story
So touching is unfolding.

橄榄树（中译英：牛娃娃）Olive Tree

不要问我从那里来 我的故乡在远方
为什么流浪 流浪远方流浪

Ask me not where I was from
Far away is my home
Why roam around the world?
So far so much roam around?

为了天空飞翔的小鸟
为了山间轻流的小溪 为了宽阔的草原
流浪远方流浪

还有还有 为了梦中的橄榄树橄榄树
不要问我从那里来 我的故乡在远方
为什么流浪 为什么流浪远方
为了我梦中的橄榄树
不要问我从那里来 我的故乡在远方
为什么流浪 流浪远方流浪

注：本文所有图片均来自网络，歌来自虾米网，诚谢！恳请童鞋们听完歌，投个票，看看你最喜欢哪几首歌，算是以我们的方式来“青春作伴好还乡”。

梅花君雅评：

突然意识到，有些人你不认识、看不见摸不着，但TA却伴随你的生命很久很久而你一直不知道，直到有一天这人离去了，你才发现：哦，原来是TA！唱TA的歌，深深回忆，因为TA的歌声是我青春的记忆！


说得多深情优美啊！李先生走了，可是，他的歌留了下来，把他的生命和情感留在了歌里，只要有人唱，李先生的生命就没有消失。

译诗三首感诗缘

学、写、译诗两年多，觉得诗人与读者之间的关系是个有趣的命题，两者之间是什么性质的关系？明星与粉丝一吟一听以明星为中心粉丝包围的圆形关系？倾诉者与知音水平型的平等交流？主导者与追随者自上而下的垂直型关系？精神世界或想象世界中审美观相同的同行共旅的灵伴两个圆圈互有交接面的关系？

在这些关系中，两者之间的心理距离有多长？在两者共存的空间中是谁在掌舵？诗人在多大程度上独立于读者？读了些外国诗尤其是现代诗，发觉诗人们在这些问题上的态度各种各样，翻译三首美国现代派诗人的诗，管中窥豹，不仅可以发现观点的不同，也可以淋到一点毛毛雨，对诗人的性格肖像和人生理念产生点感觉。

美国现代诗派的源头可以从惠特曼（Walter Whitman）和狄金森（Emily Dickinson）看起，他俩是一颗大树上两支反向生长的主枝。说他们是属于同一颗大树，是因为两者都打破传统勇于创新；说他们是反向生长的主枝，是针对他们的写作风格如何定位与读者的关系而言。狄金森属于宁缺毋滥，对读者很挑剔，差不多就是只跟知音交往的那种；惠特曼则张开怀抱欢迎各种读者，属于人人爱我我爱人人那种。其他现代派诗人或多或少可以归为偏惠特曼或偏狄金森型。

我翻译的三首诗分别属于三位诗人：麦克雷须（Archibald MacLeish）、尼代科（Lorine Faith Niedecker）和考尔曼（Cid Corman）。我没有选择翻译两大领军人物的诗，一是觉得自己水平不够，狄金森的诗对我而言属于最难翻译的一族，她的文字如此凝练且典故林立以至很难用简洁的语言把所有意思都表达清楚；惠特曼的跨越面广且诗长，其代表作《草叶集》是诗长句长，要翻译好他的文字，得有个天长地久的计划。

读诗，从中去感觉诗人与读者之间的心理距离，这对我而言是管用的，可以让我根据读诗的感觉来确定与作者所应该保持的心理距离，鉴别幻觉和错觉的影响以及其中的文学和美学意义与现实世界的关联，更有趣的是看看自己站在哪一边。如此观与感，目的一是学习、二是为了增进对诗人和作者的了解以利于网络时代博友之间相互交流的顺溜。

Ars Poetica
诗艺by Archibald MacLeish
［美］艾齐伯德。麦克雷须作
英译中：牛娃娃


诗应是可触抚的默音
彷佛是果实的滋味和圆形。


诗应该无声胜有声
就象拇指上那颗古老指环沈默中彰显功勋。


A poem should be palpable and mute
As a globed fruit


Dumb
As old medallions to the thumb




Silent as the sleeve-worn stone
Of casement ledges where the moss has grown –


A poem should be wordless
As the flight of birds


A poem should be motionless in time
As the moon climbs


Leaving, as the moon releases
Twig by twig the night-entangled trees,

Leaving, as the moon behind the winter leaves,
Memory by memory the mind –


A poem should be motionless in time
As the moon climbs

诗不应陈述现实
  而是心灵的显示。

话尽所有的人间沧桑
于一处荒凉的门庭、一枚落红的哀伤。


咏叹不朽的爱
于青草依依、两心相印如金日银月高悬瀚海──


诗不应以惯常俗式传言播意
而是让人历经内心感悟的真实。
©H.L.Glennie


A poem should be equal to:
Not true


For all the history of grief
An empty doorway and a maple leaf


For love
The leaning grasses and two lights above the sea –

A poem should not mean
But be

美国现代派诗人艾齐伯德。麦克雷须（Archibald MacLeish，1892年5月7日－－1982年4月20日），普利策诗奖三度得主，这位多面手还是律师和剧作家，曾获得东尼剧作奖。《诗艺》这首诗所崇尚的诗人和读者两者之间的关系可以说是“共同经历”一种心路，尽管不同的读者念同一首诗经历的心路可能各不相同，但诗人通过文字已经做到了为读者提供一条共同经历的心灵之径。这是以读者为中心的观念，在这里，诗人说什么、读者是否理解诗人的真意并不是最重要的，重要的是读者能够从TA所理解的“共同经历”中产生共鸣，也就是说，读者只要相信TA所理解的是真意就行了。诗通过文字转化成一种读者能够感受到的情愫，幻觉甚至错觉构成了引起读者共鸣的重要成分。诗体现人所经历的情感但又高于人们通常感受的情感境界，因为诗是艺术。

You Are My Friend
你是我的朋友
by Lorine Niedecker
［美］罗林。尼代科作
英译中：牛娃娃

你是我的朋友
带给我甜甜的香桃
也从高枝叶上给我采来酸酸的红莓

             你提着

©H.L.Glennie

You are my friend--
you bring me peaches
and the high bush cranberry

    you carry

my fishpole you water my worms
you patch my boot
with your mending kit

    nothing in it

but my hand

罗林。尼代科 （Lorine Faith Niedecker，1903年5月12日 – 1970年12月31日) ，美国诗人，诗的风格属于现代派中的支系－－客观主义诗学派的唯一女性，客观主义学派是现代派的第二代，代表人物为庞德等。该派强调诗体作为一个完整结构的统一性，而非意象派所推崇的诗体由各种意象而构成。

尼代科的这首诗性感、凝练，有种物质性的实体感却充满隐喻（隐喻似乎有悖客观主义的宗旨，可文字毕竟是客观的符号，连客观主义者也逃脱不了文字的象征意义。）她给我的印象是性格非常孤独，孤独得有点自得其乐，好像什么都能独立自主自力更生那样。她这首诗里表现出来的对于读者的态度差不多就是“有没有你都无所谓。” 谁才是她真正的朋友？她自己的手。她的手能够写诗、制造神奇，有没有朋友、读者、爱人都对她没太大影响，因为她有她的手。说实话，读她这首诗，先是让我一愣，接着是令我哈哈大笑。

It isn’t for want
少不了你
by Cid Corman
［美］希德。考尔曼
英译中：牛娃娃


醉翁之意不在于
要说几句什么－－
要告诉你些什么－－

©H.L.Glennie


It isnt for want
of something to say--
something to tell you--
something you should know--
but to detain you--
keep you from going--

feeling myself here
as long as you are--
as long as you are.

美国诗人考尔曼（1924年6月29日－－2004年3月12日），风格属于客观主义诗学派，著作甚丰，也翻译过日语诗和中文古诗，尽管他中日两种语言都不通。他这首诗显现出的诗人与读者之间的关系是最以读者为中心的，他必须有读者才能感受到自己的存在。作为读者，考尔曼的诗最令我感动，“我”居然如此重要！“我”一定会好好写点评，要是他在世时就有新浪网而且他开博客的话：）。



三个诗人比较下来，罗林。尼代科显然是最狄金森型，或许比狄金森更冷，她与读者距离最远，属于自上而下的垂直线性关系。尼代科很独立，吾手即是诗，你若读不懂，那是你的事，我照写我诗，表达诗人的意愿更重要。



希德。考尔曼虽然总体上被列为狄金森派，但在这首诗上显然是惠特曼型，他没有读者不行，属于水平型线性关系。考尔曼更注重形式，即读者是否在诗人的视觉中，可以想象他写作时会有读者的形象在他的脑海中。



麦克雷须居中，诗缘观介于惠特曼和狄金森之间，属于两个圆圈有交接面的关系。麦克雷须注重诗人文字给读者的感受，似乎不急于求成，更关注文字的永恒性。对他来说，诗的存在是因为永恒的文字，而不是读者，但文字的永恒却取决于它是否有让读者“共同经历”的能量。至于他如何定义“他的读者”，又是一个比较流动的概念，从他的这首诗看，他制造了不少反论，按照字面意思直译可能有点不可思议，看来他也不急于扩大“他的读者”群。



译完这些诗，我还是拿不定主意自己在认同诗的两大主体关系的观念方面该投狄金森派一票还是投惠特曼派一票，说实话这个问题很可能是个无解，美国诗史到了语言学派的派里尔曼（Bob Perelman）写的诗"Chronic Meanings"，差不多需要读者作填空了。这看似很惠特曼型，可读者要是看不懂他的诗就没法作填空，而他的诗偏偏又是不容易看懂的，所以这是狄金森型中的惠特曼型，从两个圆形来说是大圆包小圆。如果非要我投一票，我就只好投给麦克雷须了，但问题是他的那个所谓“共同经历”类似我们常说的共鸣，共鸣来自心，读诗即读诗人心在我看来有个假定前提：那就是诗人是用心在写诗，假如诗人是用脑在写诗，读者就无法读心，而是要读脑，读脑就是解题，解题就是要把诗中的意思全部搞清楚，而这种情况下读者的心能否共鸣？有没有谁解数学题解得涕泪沾襟的？！告诉我哪道题，我也想经历一下哦～～！高级的诗人当然是心脑并用，读者是各读各解各感受，看似容易，有时难免也会在理解上出现一笔糊涂账，呵呵。

兜了一大圈还没找到答案，是否意味着我写博文白写了呢？未必，千里之行始于足下，要找到答案，得先学会提问题。读诗如此，生活亦然。

我在文后设立了投票，烦请各位投票看你最喜欢哪种诗缘观，纯粹闹着玩，谢谢各位！
注：本博文所有图片来自网络，诚谢作者！音乐来自虾米网。

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愚之也先生雅评：

读后：1、我认可前言，写得很好，見解准确。2、读思所译三位诗人的诗，有感觉，很动心，也耳目一新。3、最喜第二位诗人的诗。

枫丹君精评：

喜欢麦克里希，整首诗都是反论，而且诗中的句式是语境相互对立的对句。译文难度高，尤其是下列几句：

“诗应该无声胜有声
就象拇指上那颗古老指环沈默中彰显功勋。”

A poem should be motionless intime
As the moon climbs

还有最后两句也很难。很棒！收藏了。

素月君雅评：

拜读娃娃君美文，受益匪浅！读这类文章要静下心来慢慢读，一边读一边想一边与诗人与博主发生共鸣，体会他们说得有多好！

作为外行，我已经没有精力去了解他们的诗及诗派了，但我愿意走这个捷径，愿意在娃娃君的带领下去对他们作初步的认知，真是大长见识！

从文中更感觉出中国诗人与西方诗人的差别，一个内敛娴静，一个狂放激越，当然具体到人和作品也并不是绝对，但感觉对他们这种诗人谈诗有一个新的体会......
在娃娃君这里总是能看到灼灼夏花！：）

英诗中译：诺奖得主辛波斯卡代表作《一见钟情》

《一见钟情》
［波］维斯瓦娃 。辛波斯卡作
波译英：沃特 。 威普尔
英译中：牛娃娃

Love at First Sight
by Wislawa Szymborska
Translated by
Walter Whipple （Polish to English）
H. L. Glennie (English to Chinese)

   Both are convinced                 两人都坚信that a sudden surge of emotion        突如其来的激情
        bound them together.          将他们连成同心。
         Beautiful is such a certainty,    都一早确定这是美好的般配，
       but uncertainty is more beautiful.   其实确定不了的东西才更美。

           I'd like to ask them         我想问问他们

         whether they remember--        是否记得－－
        perhaps in a revolving door        或许在旋转门
        ever being face to face?      圈走中曾经面对面相遇过？
       an "excuse me" in a crowd   是否在人群中向对方说过“请让下我”
or a voice "wrong number" in the receiver. 或许接电话后向对方说过“你拨错号”。
         But I know their answer:     不过我知道他们会如是说：
         no, they don't remember.   不，他们记不得这些事曾发生过。

          They'd be greatly astonished      他们会大吃一惊地发现
        to learn that for a long time        很久很久以前

       chance had been playing with them.     机遇曾经与他俩玩缘。

              Not yet wholly ready   只不过当时机遇还没有准备妥当
       to transform into fate for them    来不及为他俩转换宿命的方向
     it approached them, then backed off,   它已经走近他们，然后驻足观望
              stood in their way      站在他们行进的路上
          and, suppressing a giggle,       接着，它憋着笑
              jumped to the side.      迅速往街边一跳。

    There were doorknobs and bells            那里还有门把和门铃
             on which earlier           一人先前已经碰过
           touch piled on touch.          另外一个接着触摸。
  Bags beside each other in the luggage room.       行李房中行囊并列陈放。

Perhaps they had the same dream on a certain night, 或许某个夜晚他俩同梦一场，
       suddenly erased after waking.      醒时突然将同一梦像擦个精光。

译者注：波译英者Walter Whipple执教于美国杨百翰大学，主事波兰语、德语和斯拉夫语，翻译过很多波语诗。因以往工作关系，我对波语略知一二，但仅限于吃穿住行。诗人的名字按照波语发音应该译成辛保谢卡，只是国内已经译成辛波斯卡，只能将错就错，按照英文发音译了。知错不纠，搞大英语主义，有点内疚，无奈回天无力，只能特此向作者的波兰之灵致歉。本文照片除第四第五张外都是网摘，诚谢作者！音乐来自虾米网墨西哥钢琴诗人Ernesto Cortazar名曲《真爱故事》。

我翻译的辛波斯卡其他诗作：

汉译辛波丝卡诗：桥上的人们
英诗中译：辛波斯卡诗《相互对应》

恭祝爱中和待爱中的人们

元宵节情人节双节快乐！

难得两个节日复合在同一天，愿各位

吃汤圆吃得圆圆满满

猜灯谜猜得高高兴兴

献花收花美妙如画

尝巧克力尝得甜甜蜜蜜

喝红酒喝得醇香美久！

谢谢大家来访。对我允许转载的博文，欢迎转载；若想转载我不允许转载的博文，请事先与我联络，我的email在公告栏里；若贵博想引用我博文的一部分，请勿抄录我放进图片中的文字，但图中的文字可以连图一起引用,启用“复制”与“黏贴”功能即可，若不知如何截图，可与我联系，会提供帮助。引用请注明出处，提供博客或博文连线。谢谢合作！

英诗中译及双语朗诵：维也纳森林的故事

《维也纳森林的故事》
小约翰。斯特劳斯作曲
英诗中译：牛娃娃
中英双语朗诵：牛娃娃

Tales from the Vienna Woods
Composed by Johann Strauss II
Lyrics Translated from English to Chinese：
H. L. Glennie

      Oh hear the voice of Spring resound   啊！听春天的灵音回荡
     From verdant mountains all around.   在四周青青山岗萦绕交响。
      Vienna's woods invite romance     维也纳的森林呼唤浪漫
       And beckon us to dance!       令我们翩翩起舞心欢畅！

And the heart forgets all pain,   心儿抛开一切悲伤，Larks are singing once again,    百灵再展婉转歌唱，For the world feels a new delight!  重生的欢乐尘世间溢扬！



Come, let's dance this joyful waltz,  来吧，让我们共舞一曲圆舞，     for the music never halts!  欢乐的舞乐伴我们永不止步！Come my darling, come with me,     来吧我的心爱，随我起舞，Vienna's woods are gay and free!    维也纳的森林欢乐又自如！


与我永在，我的青春，我的爱情。
啊 我的心神 你伴我永生，
啊 我的心灵 你与我同存！
生命多么美好，充满爱的芬芳，
心儿欣喜若狂，它要尽情歌唱！

Remain with me ever, my youth, my Spring.
Oh remain,
Oh remain!
For a life full of love is a wonderful thing,
When a heart beats with rapture and wants to sing!



Oh hear the voice of Spring resound

啊 听！春天的灵音萦绕回荡
©H.L.Glennie

译者注：本文所有图片均来自网摘，诚谢作者。《维也纳森林的故事》，为奥地利圆舞曲之王小约翰。斯特劳斯代表作之一，英诗中译的歌词为其中女高音的唱段。歌词原文来自音乐会节目单，作者不详。歌词充满诗意且有圆舞的节律，甚为喜欢，故译成中文。音乐来自虾米网曼托瓦尼乐队演奏的《维也纳森林的故事》。

自制原创中英双语朗诵视频：维也纳森林的故事
牛娃娃朗诵

英歌中译：苦涩之波（L'Onde Amère，附歌两版）

L'Onde Amère
苦涩之波
（Karen Ann歌版、Cambers & Hunter 歌版）
The Bitter Wave
英译中：牛娃娃

流失
时光
在风中感知
无所畏惧是何意思
与此同时又惧怕
时光之溪流经的任何一个瞬息都有可能遭遇失尽的虚空无一

Losing
Time
Feeling the wind
Having nothing to be afraid of
But fearing
That at anytime
Along the stream
There would be nothing to lose anymore



Following the bitter wave
Learning to live under an overcast sky
Resolving to not having landmarks anymore
Looking to
Escaping
Against the grain
The last opportunity
To have things to say
But saying
What we think
Forcing ourself
To not have anything to escape from anymore


跟随苦涩之波
学会在阴霾笼罩下存活
决定不依路标的示说
竭力装得随意洒脱
冷眼相看光阴里一去不返的失落
在迷茫惘然中解悟如何期待之惑
 ©H.L.Glennie

Following the bitter wave
Learning to live under an overcast sky
Resolving to not having landmarks anymore
Looking to
Pretending
To see the day
Of no return
Not knowing what to expect anymore

我喜欢翻译歌词，就像有些童鞋喜欢做手工活一样。微博上时常会有小朋友想知道歌词的意思来找我帮忙翻译他们喜欢的歌，我自己一看到喜欢的歌词也会一鼓作气一气呵成，草稿箱里一大堆歌词译文等着见天日，可是说老实话，真要找出一篇配上歌声发博文，又似乎不象想象的那么容易。

第一，歌词要好，好在文字、意象、诗意和其中蕴含的哲理，至于风格上是诙谐还是正经可以各有千秋。最怕就是单调，有些歌的歌词很长，翻来覆去饭泡粥粥泡饭地却是不断重复同一句话：“我爱你，爱你，爱你……”，跟当年一手拿红宝书一口背语录表决心差不多，听到第N遍“我爱你”的单调重复时，恨不得学着电影导演的口气大喝一声：“Cut”。好在翻译歌词多数由我自己把关，这方面的问题还不多。当然重复也是一种风格，并非不好，只是那杯茶非我所爱。

第二，旋律要好听，即织体丰富、层次多重、有起有伏，表达具感性和情意。节奏感强得惊天动地顷筐刮锒铛几乎吞没旋律的歌不是不好，只是不是我的那杯茶。人无完人，耳朵也一样，不可能什么音乐都喜欢。有些歌词很美，译完才发现，这旋律一点也不好听，只好将译文晾在一旁，等待哪天自己审美观发生从量变到质变的飞跃。

第三，歌手的诠释要与词曲的气氛相融合，讨厌那些男女汉子器官歌手，将一首本该欲哭无泪的歌唱得声嘶力竭嚎喊如兽；也讨厌男人一副无病呻吟黏黏糊糊似糯米粥状唱得象女人般地忸怩缠绵。这种尴尬情况也有，歌词译好了，就搁着，盼星星盼月亮，希望一个满意的歌手在不久的将来横空出世。

第四，歌手歌喉所展示的韵味要与歌的词曲所蕴含的文化背景相符，同样是伤感曲调，用美国南方黑人兄弟姐妹那密西西比河畔的哀怨调子去表达多瑙河畔斯拉夫小调中的忧愁总会令我感到说不出的别扭和烦躁，我不管唱歌的是不是举世闻名的蓝调男神女神，反正神也有搭错车穿错鞋的时候，不爽就是不爽，好比让多明戈来唱京戏扮青衣，效果也未必会好。碰到这情况也蛮郁闷的，歌词译文静候一边，我则满网络搜索，有时能找到相配的声音，有时找不到。

第五，歌的配器要好，前四条都好，弄个不三不四不协调的配器也会煞风景，听不下去，配器与歌喉不协调，就会大大损伤气氛。这种情况相当郁闷，万里长征快走完了，就差这一口气，好比一盘鲜美的炒菜中混进几粒小毛头吃剩下的饭粒黏得到处都是，你说这菜不能吃吧，倒也未必，你说好吃吧，这就差强人意了，不是不爱小毛头，米粒黏得到处都是的菜还真倒胃口！这样的事例我碰到过一次，全网络搜寻，版本仅此“米粒黏新菜”这一家，那个郁闷劲只有自己知道，至今还念念不忘。

此文所译的《苦涩之波》这首歌比较难得，能满足我对歌的五条要求。歌意充满反论，涵义深长，看到歌词，突然也会想到马航失联航班那些下落不明的人和焦虑的家属，感到生命的脆弱和无常以及那一切尽失和一无所有的寓意。此歌旋律动听感人，韵味美妙，高低明暗协调，轻重缓急张弛有度。歌手对歌的诠释都到位。这里一共贴了两首歌，第一首是Karen Ann演唱，第二首来自Guy Chambers & Sophie Hunter。两首歌诠释的风格和配器很不相同，但两首都很好听。前者如梦幻催眠，后者如天外来音。

一向喜欢以色列出生的歌手Karen Ann，觉得她这人有文化底蕴，能唱表达各种情绪的歌且诠释都很到位；她的审美力也一定很棒，选的歌都很美。听说Karen Ann 4月17日要在上海开演唱会，可惜我没眼福亲临，翻译她的这首歌算是替她做个不谋利的免费广告。有条件亲临现场的童鞋们，羡慕你们啦。文中所有图片均来自网络，诚谢作者。英语歌词来自网络，法译英译者不详。音乐来自虾米网。

汉英双向对译歌《春之声》：花腔女高音哈尔斯坦唱版(附原创英文朗诵视频）

春之声 （Frühlingstimmen）
小约翰。斯特劳斯作曲
汉英双语改译自Richard Genee德文歌词／牛娃娃

©H.L.Glennie

                歌声如泉喷涌，  Fountains of songs spring

            冲破沉默樊笼；  The frozen silence breaking

            清音明澈玲琅，  The voice's clear and ringing

            悦音甜润欢扬！  With sound in red 'n green.

            啊！夜莺浅吟轻唱； O! Gently nightingales sing,

            不忍惊扰女王；    Disturb not the queen.
            哦，诸神歌圣共享！ O! You, the divine,chime in
            回应甜美歌唱！   The sweet songs resounding.

            哦，夜莺夜莺，   O! Nightingales
            甜美银铃之音！   Sweet sound to ring, yes!
            闪耀爱焰炽情，   Glowing in love with passion
            随爱欢歌欣吟。   Joyful song with blessing

            音符应和蜜馨，   Musical notes sweetly echo
            入梦撞击心灵，  Rocking the heart of dreaming soul
            爱念胸中满盈，   In breast longings hold
            歌声热切唤心。   In heart the songs flow.

            越遥晶闪之星，  From afar with twinkling stars
            月光烁芒赐银，  Shimmering magic the Moon sparks
            山谷遍洒清明！  Piercing the valley's dark.

            宛如夜色突尽， As if the night's sudden departure
            百灵放歌尘醒  The world is awake in larks' songs
            阴消光明来临！ Along with the dawn when shadow's gone!

            春之歌悦动听， So enchanting! Voice of spring
            引领离鸟归径。 Calling the birds for home coming.
            啊！春之声悦动听！Oh! So enchanting, voice of spring!

©H.L.Glennie

春之声（Frühlingstimmen）为小约翰。斯特劳斯(Johann Strauss II)代表作之一，有器乐版和歌唱两版，原作是以歌唱版本起始，由Richard Genee作词。此歌为花腔女高音的经典歌曲，能充分发挥各类花腔技巧。尤其适合德语为母语的歌唱家，因为发音以辅音为主的德语配合音乐的切音效果尤其能体现一种清澈灵动的玲琅之音。

英格保。哈尔斯坦（Ingeborg Hallstein）是德国花腔女高音，也是我最喜欢的花高之一。我个人以为就《春之声》来说，她唱的版本是最好的，《春之声》也是哈尔斯坦唱得最好的歌，宛如天籁，清澈婉悦，光艳苍穹。哈尔斯坦高音区的音域在花腔女高音中不算最高，但她的音色非常亮丽，音质清纯，对颤音等花腔技巧的掌控非常精准灵动游刃有余。她吐字清晰，错落有致，抑扬顿挫与顺柔过渡相结合，明快的节奏充分展示了春天鲜花竞相争放百鸟此起彼伏欢鸣的意象。她对嗓音气流的控制似炉火纯青，令人感佩！

所附这一段视频非常值得听！ 从时间上看，亮点很多，如：1:14 - 1:22的清澈度和神清气闲， 2:35 － 2:46的颤音精准度，3:21 －3:29的气流控制力，4:03 - 4:26的控制力精湛，嗓音似鸟鸣，5:00 － 5:13胜在衔接过渡顺溜，虽然最高声部声线稍微有点窄，6:02 － 6:08的节奏控制棒，6:26 － 6:40的尾音间断（cadence）尤其精彩，上行控制力美艳绝伦，女高音控千万不要错过哦！

本博文歌词属于汉英双向对译。歌词原文为德语，无奈不懂德语，而且网上找不到好的英文译文，于是就找我那德国白骨精闺蜜，就着德文原文在电话里长话短说古藤踏歌地捣了一桶国际浆糊，末了闺蜜带着德国人特有的务实精神坦率地冲我唠了句：“真是吃饱饭没事干”，我则继续自做孤独的牧牛童，纵然没吃饱且有好多事要干，也还是将歌词大意改写了一遍中文，再转译成英语，算是我的半原创歌词重组，熟悉Genee德语原文的各路大军请网开一面，看在咱辛苦的份上，有错也甭纠了，大家古藤踏歌，开心春天。附上我的原创英语朗诵视频，节奏感上想体验一番切音的效果。

原创英语朗诵视频：Voice of Spring
牛娃娃译颂

英诗译析阿诺德《多佛海滩》 兼译叶芝《十九世纪及其之后》Chinese Translation of Poems: Dover Beach by Arnold and The Nineteenth Century and After by W. Yeats

多佛海滩 Dover Beach
［英］马修。阿诺德著 by Matthew Arnold
英译中：牛娃娃

夜渐深，海平和。
潮涨，月悬清明

在遥远往昔索福克里斯 (1)
曾闻爱琴海发出同样之声，引他思索
那混沌不清的潮起潮落恰似
人类的苦难历程； 我们凡人俗民
也在此声中听到千古不变的思路线索
即使远隔时空身处北海，依然听到古人的思音。


信念的大海
也曾浩瀚广沃、环抱大地
如闪亮的环带拥裹围系

啊，爱，让我们保持真实
相互间！只因这个世界似呈
梦幻之境神话般眼前横陈，
如此纷纭，如此美妙，如此新式，
虚无了真实，感觉不到爱、光明和欢乐，
麻木到失去信念、安宁和解痛的救援；
我们置身于日趋暗沉的荒原
扰乱神志的警钟在争斗与逃遁中响彻
黑暗中大兵不分敌我自相厮杀无赦。(2)
©H.L.Glennie

译者注：
（1）索福克里斯是古希腊三大悲剧作家之一，其余二位是埃斯库罗斯和欧里皮德斯。
（2）典故来自伯罗奔尼撒战争中雅典人进攻西西里一役。

Dover Beach
by Matthew Arnold

The sea is calm to-night.
The tide is full, the moon lies fair
Upon the straits; on the French coast the light
Gleams and is gone; the cliffs of England stand
Glimmering and vast, out in the tranquil bay.
Come to the window, sweet is the night-air!
Only, from the long line of spray
Where the sea meets the moon-blanched land,
Listen! you hear the grating roar
Of pebbles which the waves draw back, and fling,
At their return, up the high strand,
Begin, and cease, and then again begin,
With tremulous cadence slow, and bring
The eternal note of sadness in.

 Sophocles long ago
Heard it on the Ægean, and it brought
Into his mind the turbid ebb and flow
Of human misery; we
Find also in the sound a thought,
Hearing it by this distant northern sea.

The Sea of Faith
Was once, too, at the full, and round earth's shore
Lay like the folds of a bright girdle furled.
But now I only hear
Its melancholy, long, withdrawing roar,
Retreating, to the breath
Of the night-wind, down the vast edges drear
And naked shingles of the world.

Ah, love, let us be true
To one another! for the world, which seems
To lie before us like a land of dreams,
So various, so beautiful, so new,
Hath really neither joy, nor love, nor light,
Nor certitude, nor peace, nor help for pain;
And we are here as on a darkling plain
Swept with confused alarms of struggle and flight,
Where ignorant armies clash by night.

英国诗人兼评论家马修。阿诺德 （Matthew Arnold，1822年12月24日－1888年4月15日）的这首诗我非常喜欢，一是因为乐感和节律，二是因为对应性的隐喻，更重要的是因为内容与形式的合成与统一。


结构上这首诗有点特别，主要是首尾不怎么呼应，首句以海定调，前三阕都与海有关，可尾阕尤其是末句却与海脱离了关系。当然，从另一层意义来说，首尾呼应也能说得通，比如，起首海中平静之夜与末句陆上厮杀之夜对应，形上可以勾连信念的精神世界与现实的尘世之间的对应，时间上可以勾连海上的“现时”与陆上古希腊的 “往昔”从而点出“永恒”之音。据说，前三阕是他在多佛海峡蜜月旅行时构思写下，尾阕是在这之前写的，另外一种说法则把两者时间顺序颠倒了一下。©H.L.Glennie

行家里手对《多佛海滩》意象的理解可谓众说纷纭，据说围绕这首诗的研究实在太多，而且好多异见已经有了统一的权威定论以至于很难再用“新鲜人”的眼光去看它。诗无达诂，不必赘述。我就做个吃力不讨好的“新鲜人”，我个人喜欢这诗具体说来基于下列几点：

1，节奏感强，所用词汇很有音乐感，读出声来，眼前会出现与之相应的画面，比如“Begin, and cease, and then again begin,”那句，这节奏和词汇的发音与海浪的动感和音响效果完全吻合，尤其是cease的发音，就像海浪击石后退至岸线以外的声音。

2， 隐喻意象呈形上形下两重一一对应：大海对岸边，黑夜对光明，自然之力对人为之果，音响对视象，时空对应（古代对当代，古希腊剧作家对当代诗人，北海对爱琴 海），信念（宗教）对世俗（尘世），表面的平静对暗地的杀戮，梦幻神话般的境地与现实，真实的本质与虚无的感觉等。

3， 边缘感受。尽管描述的是蜜月旅行中的情景，诗人的情绪却暗沉，“爱”在此诗中可以是大爱，也可以是新婚夫妇的爱情，这“爱”似乎是诗中唯一的避难之地，却如诗人所处的位于多佛海峡中的船一样，两边不靠岸，却又能借着月光望得见两岸的依稀之景，如梦一般，或许对诗人来说，“爱”也介于梦与现实之间。这种边缘感受类似艾略特所谈及的眼角一瞥那瞬间所产生的边缘之感，反过来说也类似弗罗斯特（Robert Frost）所说的“天堂允人瞥瞬間，不許人近探初原。”

4，末两句寓意深刻。虽说阿诺德在此引喻了修西得底斯（Thucydides古希腊历史学家）所记载的伯罗奔尼撒战争中雅典人攻击西西里的典故，这似乎对我们日常生活也有启示。警钟对不同人意味不同的东西，在敌我难分信息不透明的黑暗情况下相互征伐在商界政界和其他各条战线也出现过。

5，从形式上说，这首诗被称为“英语语种中第一首重要的自由体诗”。维多利亚时代的诗多讲究音步和韵律等要素，类似我们的格律诗，那时英诗的结构和形式比现代诗的形式要稳定很多，就是丁尼生的哀悼诗，其中不稳定部分也是通过终阕不稳定尾韵ABBA（又名丁尼生哀悼韵）来完成。

阿诺德此诗的尾韵韵脚似有似无不是十分鲜明，但还是呈显一定规律，如下所列：

首阕共十四行：ABAD/ CBCD/ BEDE/ EE
第二阕共六行：FG／FH ／GH
第三阕共八行：JG／GA／GJ／AG
终阕共九行：KL／LK／AM／MA／A

同一阕中每行尾韵之间似有某种联系，有时是位置倒置，有时是奇数偶数行之间有相同韵作为过渡，如果将这些韵格化成视象，恰如海浪起伏的节奏，音律的异同既规则又不规则！终阕属不稳定格式，终句之韵A与首句契合，内容上也都是“夜”！

而且整首诗读出声来琅琅上口，非常好听，主要是因为中间韵相当漂亮，选词以爆发音为多，体现海浪击石的动感。

用形式本身来体现内容似乎已在阿诺德的《多佛海滩》中见端倪，不让现代派独美。此诗形式与内容似有趣的合成之势。©H.L.Glennie

 

这首诗的影响力和传播力相当大，首先表现在文学界对它的研究和诠释上，如前所说，对此诗的研究众多；其次表现在此诗的引摘率也特别高，很多诗、书、电影的标题或摘要句都引用此诗，2013年诺奖得主爱丽丝。门罗 （Alice Monroe）也引用过此诗，连美国已故最高法院首席大法官伦奎斯特(William Rehnquist)都在1982年一个案例最终裁决书中引用了此诗的诗句："……landmarks on a judicial 'darkling plain' where 'ignorant armies' have 'clashed by night'."

爱尔兰诗人叶芝（William Butler Yeats）曾经马修。阿诺德同意通过《多佛海滩》一诗，生出他自己的另一首诗《十九世纪及其之后》，在此附上我的中译文：

十九世纪及其之后 The Nineteenth Century and After 威廉。巴特勒。叶芝作／ by William Butler Yeats
英译中：牛娃娃

尽管伟大的歌声永远消逝
我们依然感到热烈的悦欢：
震颤在岸上的砾石
随退去的海浪吁叹。©H.L.Glennie
 Though the great song return no more
There's keen delight in what we have:
The rattle of pebbles on the shore
Under the receding wave.

《多佛海滩》整首诗就似一首交响诗，如音乐般，高低起伏，十分悦耳。本译文为初稿，试图在不影响语意转换和节律的情况下依原文之韵，有条件再精益求精。©H.L.Glennie

大卫君雅译：

尽管那伟大的歌声依旧
然强烈地喜悦于我们拥有：
那鹅卵石的吱嘎声于岸
以及那渐渐隐去的摇曳。


枫丹君精评雅译：

译文很有深度和底蕴，是融会贯通的力作！喜欢首阕的第一句和末三句，还有就是终阕的最后一句。首句的“夜渐深”听觉上与“终结音符传出永恒之音的哀痕”衔接，视觉上引入末句的漆黑一团，突出自相“厮杀无赦”的深夜的本质！

“莹光闪晃”这句也译得好！这是从晃动的船在海峡中央望出去的情景，点出了形上的本质：中。或者说是介于两者之间。解析部分写得很好，点出了“两者之间”的各种对子：梦与现实，视觉之真与物象之真，虚与实等等关系。

阿诺德这首诗从形式到内容都很“现代派”，叶芝则更进一步。看了你俩的译版以及相关讨论，觉得叶芝的《19世纪及其之后》不仅能指范围较大而且还略带反讽口吻，我也兴之所至译一版。附上我的叶芝诗译文，与娃娃一样依原诗尾韵：

《十九世纪及其之后》

伟大之歌声调不再
我们只热衷已有的欢悦：
岸上砾石摇祭晃摆
浸岸的海浪在退却。

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我汉译的部分英文诗：

［英］但丁·加百利·罗塞蒂：闪念之光

  ［牙买加］克劳德·麦凯：冬后

 ［英］拜伦:丽人袅娜美溢扬

 

原创中英双语诗：春天是种病Bilingual Poem: Spring Sick by Hui Glennie

春天是种病
Spring Sick文／牛娃娃

   分行南北吟   
一阳指桑划鸟鸣
笑云空灵
泣雨渗劲蓝客一梦因:
春去秋来自去病叉掉恸经
里轻外薄印!
©H.L.Glennie

Disease's called spring:
Smoky rain 'n soaking Wind
Flowers red 'n willows green
Left to Right while pairing
The Odour's spreading －
Stirs the Seen 'n Unseen
Bothers heart with Nothing
Annoys too much Feeling


Up and down Lie the split Lines －Duet Plain chanting in polyphony
Fingers of Martial-Art aim mulberryNailing birds' song - O! It's Z key!
Laughs at clouds in the sky
Weeps seeping Z-almighty
One-Secret Saint-Dreamer knows:
When fall comes spring-sick goes
X'ing Blues' Periods in Z-Tale's theme
With White pages Lean 'n Black prints Mean！
©H.L.Glennie

春天是种病！透过雨丝珠帘，望见山楂树下，七朵金色迎春花！香氛在四月的大地上氤氲飘散……看到博友的同名诗唱和，觉得立意新奇，不乏调侃幽默之意，顿生一种调皮之感，换个角度也来凑把热闹应景，幽春天一默。于我而言，春愁是咏春的重要部分，然而，春愁不算愁，所以春天不是真有病，无医自痊愈～～。

此文所附音乐《双声协奏曲》（Concerto Pour Deux Voix）是法国当代音乐家圣·普吕(Saint-Preux)专为法国吟唱女歌手达尼埃尔。里卡瑞（Danielle Licari）所作。里卡瑞是我最喜爱的女声之一，她也是电影《瑟堡的雨伞》（电影由凯瑟琳。丹妞芙主演）的幕后歌唱者。里卡瑞歌声清纯优美，高音区闪亮透澈，颤音委婉动情，有天使之音的称号；演唱风格以吟唱为主，不少为无词歌，其代表作为《天使之声协奏曲》 （Concerto pour une voix），当然还有《瑟堡的雨伞》。

此文所附的这首无词歌呈双声，一呼一应，欢快明艳，跳跃性的音符划出春日里万花盛开、百鸟齐鸣、绿茵翠微、小虫苏醒、芳尘漫漫的勃勃生机！里卡瑞的演唱片段网上不多，很难得。请欣赏春天的铃音！

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出门一阵，旅途中上网时间有限，来不及回复的评论容后回复。谢谢大家的支持和抬爱，旅行归来后再拜访大家。祝春天快乐！

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《双声协奏曲》（Concerto Pour Deux Voix）

Danielle Licari

百年孤独－纪念加西亚。马尔克斯Bilingual Poem: One Hundred Years of Solitude by Hui Glennie

（本图为飞白先生的作品，诚谢！）

百年孤独
One Hundred Years of Solitude
by 牛娃娃


蓝颜轶书
金褐土
屏幕一路
时空凝固

青山无数
春风不渡
玉门关
百年孤独
万年青。
©H.L.Glennie


©H.L.Glennie

雨丝飞白，听音画诗，描出时空中马孔多的《百年孤独》（One Hundred Years of Solitude）。博友的创作令我思忆阅读加布里埃。加西亚。马尔克斯（Gabriel Garcia Marquez,1927年3月6日至2014年4月17日，哥伦比亚作家，1982年诺奖得主）那本巨作时的感受，荏苒间已近二十年。如今大师驾鹤归去，有些感慨。《百年孤独》在我最喜欢的闲暇阅读书目内位居第二，当年读的是英文版，记不得是谁翻译的，故事中的很多细节也淡漠了，可书中布恩蒂亚家族和很多人物形象却依然新鲜如昨：

有经历了大部分百年孤独的女祖宗厄修拉，有吃泥巴偏好却激情涌喷的丽贝卡，有怪异怕失败的阿玛兰塔，有天使般美丽清纯的丽美蒂欧丝，有野性反叛的咪咪，有热情活力的佩特拉，有偶像般供着的费尔南达，有巫婆般魔力的皮拉，有象征力量和生命的奥雷里昂诺一号，有连接阴阳界的信使马尔奇亚蒂斯（是加西亚自身进入自己的作品吧？马尔奇亚蒂斯死后，作者自身又在小男孩加布里埃身上复活？），有同时爱着两个女人的奥雷里昂诺二号，有何塞。阿卡蒂欧一号与树合成，有多情的意大利小伙子克雷斯彼等待万家灯火中期望的那一盏能为自己点亮，当然还有最后应验了咒语的那条尾巴⋯⋯

书中种种意象在幻象与现实中交织，演绎和循环着百年里的一场又一场孤独，是人心之画也是历史的缩影，整个拉丁美洲的殖民和寻求独立的血雨腥风之史穿插在布恩蒂亚家族一个个人物有血有肉的故事中。道出的是个人的宿命，也是民族的性格与心理机制。

《百年孤独》写作技巧精湛，大量的象征运用与上世纪的现代主义运动一脉相承。"在《百年孤独》的世界里，信念与隐喻成为既成事实，世俗意义上的事实则成为无法确定的东西。” （"……The world of One Hundred Years of Solitude is a place where beliefs and metaphors become forms of fact, and where more ordinary facts become uncertain"，摘译自Michael Wood，普林斯顿大学教授）。

朋友中有些人曾经怨我怎么推荐一本这么闷的书，说不理解《百年孤独》，或许那是因为不理解心路，不理解心路，灵魂难以抵达净土！魔幻文学给我的感悟和启示就是智慧之光、理性之知并非是决定心路历程的唯一途径，个体情感和集体无意识互动所造就的大环境也决定了个体命运的小环境和性格。个人如此，民族也是。 ©H.L.Glennie

本博文第一幅图来自两位博友雨丝和飞白的博客，也是本文的灵感之源，诚谢！音乐来自虾米网Escala乐队演奏的意大利电影作曲家Ennio Morricone的作品Chi Mai。

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译泰戈尔《园丁》第85首Chinese Translation of Gardner #85 by Rabindranath Tagore

《园丁》第85首

泰戈尔作、孟加拉语译英
英译中：牛娃娃
©H.L.Glennie

 

 ©H.L.Glennie

注：本博文音乐取自虾米网墨西哥钢琴诗人Ernesto Cortazar的《回忆》。

我翻译的泰戈尔的诗：

英诗汉译泰戈尔《诗》第82首：你是
英诗中译泰戈尔《园丁》第83首：她（附双语朗诵视频）
英诗中译：泰戈尔《诗》第68首：你已（附双语朗诵视频）
习译泰戈尔《园丁》第二首：啊，诗人！
译泰戈尔《诗》第六首：我一直
习译泰戈尔《园丁》第16首：爱如歌
听诗神上爱情课～译泰戈尔《园丁》第28首：你疑惑的双眸
译泰戈尔诗《园丁》第30首：你是夜云
译泰戈尔《园丁》第62首：梦的黄昏之径
译泰戈尔《园丁》第85首：你是谁
摘译泰戈尔《爱人的献礼》

大卫君译文分享：

Who are you, reader, reading my poems an hundred years hence?

你是谁、你正读着我的斯文，于百年之后？

I cannot send you one single flower from this wealth of the

唯不能送你心花一朵，从这繁茂的

 spring, one single streak of gold from yonder clouds.

春天，流淌金色的心泉（语），于远方的云彩。

Open your doors and look abroad.

打开你的窗’门、极目远眺。

From your blossoming garden gather fragrant memories of the

从你盛开的花园收集、芬芳记忆，

 vanished flowers of an hundred years before.

那些散发百年的花香。

In the joy of your heart may you feel the living joy that sang

愉悦中、那，你可感受生命欢快歌唱

 one spring morning, sending its glad voice across an hundred

 years.

一颗春心荡漾的清晨、发散愉快的声音、它呀，穿越百代。

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原创中英双语诗：蓝白观 Bilingual Poem: Blue 'n White View by Hui Glennie

（上图此画为飞白先生作品，诚谢！）
蓝白观
Blue 'n White View
by 牛娃娃

        海边，小白屋两间            Two little white houses at seaside

      你的，我的，我们          One's yours 'n one's mine
      看海，同时在各自窗前   By window we each lean for sea sight

      你看到遥远的海深蓝     You see the color of distant sea － deep blue
      我看到头顶的天浅蓝     I view the tune of high-up sky － light blue

      屋后倚墙两朵小花，       Behind houses by the walls,
      一朵白，一朵蓝，她俩   One blue 'n one white, two flowers
      只能看到近处的屋白      Seeing only the nearby houses' white
      却看不到远处的海蓝      With the blue beyond sea out of their sight
      在争论哪间屋墙更白      Arguing which is more white
                                           Del casas blanca they stand by.

©H.L.Glennie

©H.L.Glennie

本博文第一幅画为飞白先生所作，诚谢！飞白先生的画，色彩上很合我眼缘，觉得画中颜色的层次特别细腻敏感通透，画中那种蓝色和蒙上点蓝调的白色可谓恰到好处，正好切中感觉的穴位。更重要的是我觉得他的画通过构图和色块分布，在描述一种生命的情绪，在讲一个有禅味的故事。当然，我的博文是看画后的观后感，我不会也不懂画，只是喜欢会讲故事的画，绝对无意诠释画家的寓意。

本博文音乐来自维瓦尔弟的D小调协奏曲中的慢板，此巴洛克时代的曲目经过马友友的大提琴与流行歌手Bobby McFerrin的无词歌合奏演绎，展现一种全新的诠释，将感性的美与灵性的圣洁结合出一种天人合一之感！

飞白先生的博文网址：《在远方》

枫丹白露君雅评：

这首诗内容和形式都有突破！内容寓意庞大深刻，涉及人与自然和社会互动的视角和关系。形式上两特点：语言简练和同字异意的表象重复。数字有趣，中文共111字，英文共112字，中英文字数接近，好！中文仅用61个不同字，即用55%的字表达100%的意，英文用77字，有效率69%。文字的简练性和限制性类似波克的尝试：用最少的文字表达最多的意思；文字的表象重复性类似斯泰因，同字异意。Brava！

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原创中英双语俳句二首《小夜曲》、《绿池》2 Bilingual Haiku Poems: Serenade, Green Pond by Hui Glennie

俳句之一《小夜曲》
Haiku Poem I － Serenade
by 牛娃娃

林深静悄悄缥缈夜曲萦心袅
荷塘惊蛙跳
©H.L.Glennie


©H.L.Glennie

听音画思，初尝俳句，灵感来自美国／德国小提琴神童王子大卫。盖瑞特（David Garrett）演奏的舒伯特的《小夜曲》。小时候就会唱这歌，最喜欢的乐句是“……用那银铃般的声音……”，盖瑞特的演奏把这句变了一下音，居然令人产生一种意想不到的莫名的感动，从浪漫恬静的情绪转换成一种悸动和不安，这种强烈的对比给整首缠绵的小夜曲注入一种新鲜的活力，宛如万籁俱寂的黑夜一道明亮的闪电划过天空，照亮沿途的风景，予人一种升腾之感！静夜中的激情如此动人！生命在其中流连缱绻……

八十后小提琴家大卫。盖瑞特（David Garrett）曾是天才琴童，母亲是美国芭蕾舞蹈家，父亲是德国古董家。他四岁学小提琴，不久获奖，七岁入音乐学院接受正式训练，后入美国茱莉亚德音乐学院深造，师从著名小提琴家伊扎克。帕尔曼，2004年毕业。他的演奏融合摇滚于古典，给优雅的古典曲目注入一种新的生命和活力。如今他的音乐生涯辉煌，星光闪耀世界。

附两款同名视频，土豆的视频效果非常好，可惜上载速度有时不太给力，因为此曲非常值得听，与其他演奏版的诠释大不相同，所以我再加一款优酷现场演出视频备用，效果比起土豆视频差不少，但如果听不到土豆视频，听优酷也还过得去。

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Franz Schubert's Serenade, by David Garrett

Franz Schubert's Serenade, by David Garrett
（备用，如果土豆视频打不开的话）

俳句之二《绿池》

Haiku Poem II － Green Pond
by 牛娃娃

绿池悠悠谧
柳丝莲香似梦漪
 欲揽影遁迹
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听音画思，此俳句有感于电影《猎鹿人》主题曲，音乐如梦如幻，那美好存于虚实之间，有回忆的真实、现实的感悟和未知的憧憬或感慨。人是宇宙万物间唯一有能力瞻前的种族，能在无形中创造有形，将无相的意识转化为有相的存在，有的人携梦于生(live with dream)实现自己，有的人浮生如梦(live in dream)寄实于虚，在我看来有梦比没梦好。当然，没梦也可以忿斗终生，天生我才都有用，只是用途不同而已。

此曲为英国作曲家史丹利。迈尔斯（Stanley Myers）所作，写过不少电影音乐，这首卡法迪娜（Cavatina）是他最著名的曲目。

本博文前两张图片取自网络，诚谢作者。

John Williams吉他独奏：Cavatina

枫丹白露君雅评：

两首俳句有意思，夏季主题，感性且对比度强。比较下来喜欢《小夜曲》多些，以无声之音对应林静，以意念连接听觉、视觉和触觉，由此语境由远转近，由静转动 － 蛙：里应外合。

《绿池》题目很美，莲池和镜像对应现实和梦境，以嗅觉连接视觉、意念和触觉。感觉语境空间层次不如小夜曲，尾句再含蓄点就好了。

两首的英语选词音节再减少两个就更好。音乐更喜欢第一首，Garrett的诠释很有个性！

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